В начале октября на Amazon Prime вышла новая экранизация культового романа Стивена Кинга «Кэрри». Она заслужила высокие отзывы как от критиков, так и от зрителей — 85% и 82% соответственно. При этом работа Майка Флэнагана не является прямой экранизацией и адаптирует оригинальный роман на свой лад. Ранее режиссер экранизировал другие книги Кинга — «Жизнь Чака» и «Доктора Сон». 

Наша кинообозревательница Маша рассказывает, какой получилась новая адаптация, о чем она говорит, и почему заслуживает просмотра.

Текст Мария Трапезникова

 

Немного о сюжете 

Всю свою жизнь 15-летняя Кэрри Уайт прожила взаперти, под присмотром склонного к конспирологии отца-военного и крайне религиозной матери. Она обучалась на дому и практически не выходила за его пределы. Однако после внезапной гибели отца служба опеки отправила Кэрри в общеобразовательную школу. 

Девочка чувствует себя неуверенно — вокруг так много всего нового, а она на пару лет младше своих одноклассников. Ее непохожесть, открытость и наивность приводят к насмешкам и травле. Одна из одноклассниц, Крис Харгенсен, даже заводит в соцсетях страницу, куда выкладывает провокационные ролики, унижающие сначала Кэрри, а потом и других школьников и даже учителей. Постепенно обстановка накаляется, а сама Кэрри обнаруживает у себя дар телекинеза.

 

 

Зачем нам еще одна «Кэрри»?

Когда я услышала, что Флэнаган планирует снимать очередную адаптацию Стивена Кинга, меня охватили сомнения. С одной стороны, режиссер доказал свой талант в экранизациях мастера ужасов. Вспомните, например, незаслуженно обиженный критиками фильм «Доктор Сон» или относительно недавнюю «Жизнь Чака». Кроме того, Флэнаган отлично справлялся с экранизациями других известных книг — например, «Падением дома Ашера» по Эдгару По или «Призраками усадьбы Блай» Генри Джеймса. В последних двух случаях режиссер брал сюжет за основу, но создавал собственное произведение, ничем не уступающее оригиналу. 

С другой стороны, «Кэрри» экранизировали уже четыре раза. Классика Брайана де Пальмы 1976 года, получившая в свое время номинацию на «Оскар», стала эталоном жанра ужасов. К сожалению, в 1999 году она получила ненужное продолжение. А в 2013 году вышла более свежая, но не приносящая ничего нового картина «Телекинез» с Хлоей Морец в главной роли (в оригинале она также называется Carrie). Кажется, будто мы видели эту историю на экране множество раз — что нового может принести в нее Майк Флэнаган? 

Для начала — режиссер перенес события в современный мир. За полвека, прошедшие с написания романа, изменились технологии, школьная культура и способы публичного унижения, однако человеческая жестокость никуда не исчезла. Более того, социальные сети подарили ей новые инструменты: теперь травля может продолжаться круглосуточно, а чужое страдание быстро превращается в развлечение. Именно это и становится главной мыслью всего сериала.

Особенность Флэнагана как режиссера в том, что за сверхъестественным ужасом он показывает человеческую боль. Во всех его прошлых работах призраки и монстры являлись продолжением семейных травм, подавленных чувств, религиозных страхов и попыток справиться с прошлым. Именно поэтому образ Кэрри — девочки, которую сначала лишают возможности нормально жить, а затем называют монстром, идеально вписывается в стиль Флэнагана. 

И если предыдущие версии заставляли нас бояться того, на что способна Кэрри, то новая предлагает задаться куда менее удобным вопросом. Что должно произойти, чтобы общество сначала создало монстра, а затем испугалось его существования?

 

 

Как изменился взгляд на подростков? 

Что в оригинальной книге, что в экранизации 1976-го года, что в настоящее время подростковое общество является очень жестоким. Тот, кто выделяется из общей массы, быстро становится изгоем и объектом для буллинга. Кэрри Уайт в новой адаптации непохожа на главную героиню прошлых экранизаций — теперь она не забитая робкая девочка, а яркий, наивный, интересующийся всем новым подросток. Она сразу попадает под прицел циничных одноклассников и терпит их насмешки и оскорбления.  

Современная школа живет по правилам цифровой эпохи, в которой унижение может выйти далеко за пределы класса. Видео, публикации и реакция толпы способны превратить личную трагедию в общедоступное зрелище. То, что раньше могло остаться воспоминанием о нескольких ужасных минутах, теперь продолжает существовать в интернете и собирать тысячи реакций.

При этом сериал не отказывается от главного элемента оригинала: у Кэрри есть телекинетические способности, которые становятся все более заметными по мере того, как накапливаются ее страх, гнев и отчаяние. Сверхъестественное здесь не просто добавляет истории эффектности — оно превращает внутренний конфликт в физическую угрозу.

Важно отметить, что главные персонажи новой адаптации выходят за рамки клише и предстают объемными, со своими проблемами и травмами. Антагонистка Крис действительно жестокая, но за этой жестокостью скрывается боль утраты — ее семья распалась, мать ушла к мужчине, дочь которого учится в одном с ней классе, а вечно работающий и нервный отец практически не замечает дочь. Крис так сильно хочет привлечь внимание отца, что буквально становится его копией. Такой ход — не оправдание подростковой агрессии, а попытка объяснить, что за жестокостью и злобой может стоять сильная боль, и выпустить ее дети могут только друг на друге. 

И чем дальше идет сериал, тем страшнее осознание, что именно в такой реальности мы и живем. В самой первой серии Кэрри — единственная, кто пугается террористических учений в школе. За это ее начинают считать странной и ненормальной. Позже онлайн-травля, организованная Крис, помогает раскрыть учителя-педофила, а пиком конфликта девочек становится массовый протест школьников, перерастающий в жестокую драку. Именно поэтому новая «Кэрри» показалась мне похожей на смесь «Сплетницы», «Элиты» и «Эйфории».

 

 

Новая актриса — лучшая Кэрри Уайт?

Признаюсь честно, когда я начала смотреть «Кэрри», я обрадовалась — вау, на роль подростка реально взяли подростка. Однако потом я узнала, что Саммер Х. Хауэлл на самом деле 22 года и за ее плечами есть работы в таких ужастиках как «Чаки», «Дух крови» и «Полуночный человек». Мало того, что актриса действительно выглядит как подросток, ей еще и удалось привнести в эту роль ощущение тревоги, сочувствия и опасности. Уже на 20-й минуте первой серии мне хотелось обнять эту девочку и спрятать ее от всех обидчиков.  

В Кэрри Саммер Хауэлл есть любопытство, желание общаться и надежда на то, что окружающий мир окажется не таким враждебным, каким его представляет мать. Она не просто мечтает избавиться от страданий: она хочет получить возможность жить обычной жизнью. Именно поэтому моменты, когда Кэрри начинает верить людям, становятся особенно напряженными. Каждый жест доброты может оказаться искренним, а может быть очередной частью жестокой игры. 

И тут очень хочется поговорить про дуэт Хауэлл и Саманты Слоан, сыгравшей мать Кэрри, поскольку их взаимоотношения являются значимой сюжетной веткой. Маргарет Кэрри в адаптации Флэнагана избавлена от шаблонов и показана как любящая мать, пусть и в своем извращенном смысле слова. В ее поведении можно различить страх, потребность контролировать окружающий мир и убежденность в том, что собственная жестокость является формой защиты. Это не делает ее поведение менее разрушительным, но помогает понять, почему отношения между двумя женщинами оказываются настолько сложными.

 

 

Стоит ли смотреть? 

Несмотря на четыре предшествующие экранизации, эта история не выглядит лишней. Да, она далеко отошла от оригинала, взяв только завязку и финал, и сместилась в сторону социальной драмы, но именно ее актуальность пугает больше всего. «Кэрри» Майка Флэнагана стоит смотреть хотя бы для того, чтобы понять, в каком мире мы сейчас все живем — и попытаться сделать его лучше. 

 

   

Фото: Robert Falconer, Liane Hentscher / Amazon Prime